D'Îles et de silences

Ce roman représente jusqu'à présent l'unique incursion de l'auteur, musicologue français résidant au Brésil, dans le domaine de la fiction. Son contenu a été rédigé au cours des années 1980, début d’un séjour dans ce pays et qui allait se consolider en immigration définitive. Tout a commencé par un récit, intitulé «Petites Sonates Tropicales», dactylographié d’un seul jet en sept courts chapitres à partir de ses premiers vécus dans ce pays. La perception d'une réalité surprenante et mal révélée - le Nordeste brésilien - filtrée par une perspective esthético-artistique - la création d'un opéra à partir de certains mythes modernes locaux. Mais le flux créatif s’est tari au bout de quelques jours de forme abrupte. Le reste du projet est resté à l’état de multiples ébauches, textes épars, innombrables plans et structures, graphiques et schémas de distribution. De sorte que le thème du roman en est venu à incorporer (ou à glisser vers) la problématique de la création. Littéraire, mais aussi musicale.

Le livre s’est longtemps intitulé Harmonie Errante. Cette expression possède un sens musical précis, celui d’une séquence d’accords qui évolue sans trajectoire claire ou univoque. On l’a surtout utilisée pour décrire la musique de Wagner. Elle constituait une bonne métaphore, non seulement de la problématique formelle que l'auteur désirait travailler, mais aussi du thème central du récit - une errance dans un monde incompréhensible. Cependant, il est apparu inévitable, en dernière analyse, de mettre en évidence les mots et les notions d’ « île » et de « silence » dans le titre, pour des raisons qui n’échapperont pas au lecteur.