Chamber Music
Over de Wu-Tang (in 36 stukken)
-
- 9,99 €
-
- 9,99 €
Descripción editorial
Op 9 november 1993 werd het debuutalbum van de Wu-Tang Clan uitgebracht: Enter The Wu-Tang: 36 Chambers. De plaat bereikte in een half jaar de platina status, maar de impact ging veel verder dan verkoopcijfers en werkt tot vandaag door. In hiphop worden continu verbindingen gemaakt, en het web van verwijzingen dat Wu Tang maakte bleek complexer en rijker dan al wat tot dan toe uit deze subcultuur was voortgekomen – een subcultuur die steeds prominenter wordt. Hoog tijd voor een boek als dit.
Chamber Music is even excentriek en complex als het album. De benadering van Ashon is net als die van de hiphop zelf: hij werkt als een ekster, hoppend tussen stijlen: van tekstanalyse tot comedy, van prikkelende essayistiek tot wetenschap en satire. De onderwerpen lopen evenzeer uiteen: de FBI en the war on drugs, de pornocultuur rond 42nd Street, de geschiedenis van Jazz en de toekomst van de politiek; rap-trivia, religie en filosofie. Het is een thema met variaties, een riff op Amerikaanse cultuur, de rol van de zwarte bevolking daarin, en de betekenis van muziek in die precaire identiteit. In 36 stukken.
PUBLISHERS WEEKLY
This thoughtful yet muddled cultural history takes a deep dive into the Staten Island hip-hop group Wu Tang Clan, who hit the music scene in 1993 with Enter the Wu-Tang. That album, music journalist Ashon (Strange Labyrinth) writes, brought New York's "gritty, grimy hardcore style" back to the fore at a time when the sleeker West Coast sound of Dr. Dre was popular. Ashon admits his book takes "a largely non-linear, sample-heavy, magpie approach as its template," and indeed he hops from broad historical sketches to discursive ruminations, including on police brutality in the 1980s and '90s and the DEA's Operation Pipeline (a police training program), that often have only tangential relationships to the music group. Ashon's approach does yield some fruit, particularly when digging into Wu-Tang's influence on such things as the quasimystical Five-Percenter movement and the Hong Kong wuxia (martial arts) movies. Ashon produces some meaningful background on individual Wu-Tang members, particularly Method Man (Clifford Smith took his name from meth) and the self-destruction of Ol' Dirty Bastard (Russell Johnson "was strung up on crack" and died of an overdose in 2004). But too often his spirals of research even into possibly germane topics like the history of early hip-hop never connect back. It's a fascinating book that too often gets tangled in its many narrative threads.