Vinculos Homossociais E Homoeroticos Em Dom Casmurro de Machado de Assis (Report‪)‬

OS leitores contemporaneos de Machado de Assis, segundo o que nos apresenta Roberto Gonzalez Echevarria, em The Cambridge History of Latin American Literature, liam os seus textos simplesmente como ficcao; saboreando o humor e o pathos, sem fazer uma analise mais profunda do que estava nos bastidores da mente do autor e sem um estudo detalhado da psicologia das personagens. Mas desde a morte do autor em 1908, passamos a entender que essas ficcoes de leitura intensa, foram tambem cuidadosamente construidas para serem lidas em diferentes niveis. O melhor exemplo da multiplicidade de Machado de Assis talvez seja Dom Casmurro, onde um homem solitario e de meia idade, nos conta a historia de sua vida--o amor por sua namorada de infancia, Capitu, com a qual ele toma todas as medidas possiveis para se casar, mas que, mais tarde, vem a trai-lo com seu melhor amigo, Ezequiel de Souza Escobar. Pelo menos essa era a forma atraves da qual o romance era lido desde seu lancamento em fasciculos em 1899. Esta maneira de le-lo seguiu ate 1960, quando Helen Caldwell, uma professora norteamericana, descobriu que por tras da narrativa de Dom Casmurro, meio escondido tanto no que ele diz, como no que ele deixa sem dizer, se encontra uma segunda narrativa movel e absolutamente contraditoria--a historia de uma mulher inocente, destruida pelo ciume insano de seu marido: The Brazilian Othelo. Ambas narrativas--a historia de Dom Casmurro, como nos apresenta o narrador-advogado, ja avancado em anos, e a historia de Capitu, a qual construimos a partir das evidencias oferecidas por esse narrador em primeira pessoa--sao coerentes. Mas parece que o principal objetivo de Machado de Assis e dizer que os acontecimentos da vida real--em oposicao a ficcao--sao demasiado complexos e ambiguos para serem interpretados e entendidos ate mesmo por aqueles que os experimentam. O charme da estoria deriva em parte da mistura de clareza de estilo e simulacao na interacao dos desejos inexplicitos e repressoes. Assim, aquele que tenta desvendar explicitamente os designios da estoria, acaba falando mais de si mesmo do que da propria estoria--um perigo frequentemente enfrentado por aqueles que se esforcam em interpretar os contos e os romances de Machado de Assis, principalmente os narrados em primeira pessoa.