Chronicles
Volume 1
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- £7.49
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Publisher Description
Chronicles. Volume 1 è l’inizio della trilogia autobiografica di Bob Dylan. Un libro che Dylan ha coltivato in sé per molti anni, fin da quando, arrivato ventenne a New York dal Minnesota solo con la chitarra e neanche un soldo in tasca, voleva mettere per iscritto le cose che aveva visto e le persone che aveva incontrato. Basta sfogliare le prime pagine di Chronicles perché la New York di quegli anni torni in vita. Il magico quadrato del Greenwich Village, con le sue vecchie case e i locali fumosi, le grandi avenue sferzate dal vento e dalla neve, gli uffici dei padroni della musica e le sale di registrazione che sembrano uscire da un’epica urbana in bianco e nero. Un’era irripetibile ritorna presente, tangibile, infinitamente più vera del suo mito: Woody Guthrie nel suo letto d’ospedale, Dave Van Ronk con i suoi occhiali spessi, la voce di Joan Baez evocata in una pagina perfetta, Suze Rotolo che gli fa scoprire Brecht e Rimbaud, il produttore John Hammond che lo inizia al blues di Robert Johnson. Leggendo Chronicles, si è pervasi da un senso di continua meraviglia davanti a una musica allora così sconosciuta e così grande che è quasi impossibile crederci, e dalla profonda gratitudine per chi ha reso possibile che Bob Dylan fosse Bob Dylan: verso il poeta Archibald MacLeish, che indirettamente lo guida alla realizzazione di “New Morning”, o verso Daniel Lanois, musicista e produttore che direttamente lo aiuta a creare “Oh Mercy”. Woodstock, San Francisco, New Orleans, città dell’anima, evocate con pochi tratti sicuri, completano così la geografia interiore di un’America invisibile ma mai davvero scomparsa, e che ancora porta le tracce di quella “Terra dei giganti”, per usare le parole dello stesso Dylan, dove si muovevano i grandi e anonimi poeti del suo popolo.
PUBLISHERS WEEKLY
After a career of principled coyness, Dylan takes pains to outline the growth of his artistic conscience in this superb memoir. Writing in a language of cosmic hokum and street-smart phrasing, he lingers not on moments of success and celebrity, but on the crises of his intellectual development. He reconstructs, for example, an early moment in New York when he realized "that I would have to start believing in possibilities that I wouldn't have allowed before, that I had been closing my creativity down to a very narrow, controllable scale...that things had become too familiar and I might have to disorient myself." And he recounts how, in that search for larger reach, he actually went to the public library's microfilm archives to learn the rhetoric of Civil War newspapers. Skipping the years of his greatest records, or perhaps saving those years for the second volume of his chronicle, Dylan recalls the times when he was sick of his public persona and made more lackluster albums like "Self-Portrait" and "New Morning." He then skips again to his comeback work with producer Daniel Lanois in the late 1980s. Dylan emphasizes that he was "indifferent to wealth and love," and readers looking for private revelations will be disappointed. But others will prize the display of musical integrity and seriousness that is evident in his minutia-filled accounts of his influences in folk and blues. Ultimately, this book will stand as a record of a young man's self-education, as contagious in its frank excitement as the letters of John Keats and as sincere in its ramble as Jack Kerouac's On the Road, to which Dylan frequently refers. A person of Dylan's stature could have gotten away with far less; that he has been so thoughtful in the creation of this book is a measure of his talents, and a gift to his fans.
