La Representacion Del Hortus Conclusus en Cuatro Poemas Estadounidenses de Juan Ramon Jimenez

Nada novedoso es afirmar que la obra de Juan Ramon Jimenez guarda estrechas similitudes con un proyecto arquitectonico. Desde las paginas iniciales de su Cancion (1936), por ejemplo, desvela que ha concebido ya un plan de organizacion de todos sus libros y precisa incluso el espacio en el que se ubicaran los poemarios aun no escritos (2). Dentro de su obra, cada uno de los libros se construye paralelo al proyecto moderno del libro total perfectamente estructurado. Y cada uno de sus poemas sigue un modelo arquitectonico: "Cuando voy a 'escribir' un poema, lo primero que se me presenta de el es su arquitectura; lo unico que se de el de antemano es la proporcion que ha de tener. Y a ella me someto fatalmente sin discutir, con mi fatalidad" (Ideolojia 348). Despues del estudio fundacional de John C. Wilcox, sabemos ademas que el yo poetico de Juan Ramon Jimenez no fue un edificio sin grietas sino el resultado de un proceso de construcciones y reconstrucciones en tres etapas: unos inicios donde el ser vaga por un mundo en el que los limites entre interior y exterior comienzan a ser indefinidos (37); una fase intermedia donde el ser y el mundo aspiran a confluir y construirse en un punto central (xii); y una lucha entre la integridad y la desintegracion del ser en sus obras finales (xiii). Se trata de tres etapas que, como el mismo Wilcox muestra a lo largo de su libro, pueden solaparse en algunos momentos. Poco sabemos, sin embargo, de como la arquitectura se entrelaza con otros aspectos de su obra mas alla de la reflexion sobre la construccion de la obra poetica. Por ejemplo, aunque existen numerosos estudios sobre el papel de la naturaleza en la obra de Juan Ramon Jimenez (Allen; Cabanas; Correa; Lopez Bustos; Pedemonte; Young; o Zanetta, entre otros), queda aun por analizar en que medida esos elementos naturales estan determinados por su insercion en determinados espacios arquitectonicos. Arquitectura y naturaleza comparten, de hecho, una fertil relacion a lo largo de la historia cultural. Rastrear este dialogo a lo largo de la extensa obra juanramoniana desbordaria los limites de un articulo, pero si es posible acotar y explorar aqui un aspecto: la representacion del hortus conclusus o jardin cerrado en cuatro poemas de Una colina meridiana, un volumen que Juan Ramon Jimenez compone, en buena parte, por el estimulo de los jardines y parques de las ciudades estadounidenses en las que vive entre 1942 y 1950. La elaboracion del hortus conclusus en estos cuatro poemas inserta la poesia juanramoniana en los debates de la primera mitad del siglo XX sobre el papel de la naturaleza en la arquitectura urbana, y propone la recuperacion de los limites del hortus conclusus como espacio para disfrute individual frente a una ciudad moderna que crece privilegiando los espacios naturales publicos. Desde esta perspectiva, la relacion entre arquitectura y naturaleza en Una colina meridiana arroja tambien luz para interpretar otros aspectos de la poesia ultima de Juan Ramon Jimenez.