DTMerのためのコード入‪門‬

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五線譜が苦手でも、鍵盤楽器が弾けなくても、

自分の手で打ち込めば「コード理論」はしっかり身に付きます!


音楽理論書を買ってみたものの、五線譜や鍵盤楽器が苦手なため、なかなか解説が頭に入ってこない......という経験を持つ人もいるのではないでしょうか? 音楽理論は、自分で演奏して音を出してみることで腑に落ちるもの。本書はDTMに取り組む方に向けて、全編でピアノロールを使用して解説を行いました。ほとんどのDAWに装備されているピアノロールの画面で、マウスなどを使って入力していくことで、本書の解説を再現することができます。五線譜を眺めたり、人が作ったMIDIデータを再生したりするだけでは分からなかったコード理論も、自分の手で打ち込んでいくことで深く理解することができます。あらゆるジャンルの作曲、編曲に役立つコードについて、今こそ基礎から身につけていきましょう!


ピアノロールは無償DAWなどにも備えられているため、鍵盤以外に取り組む楽器プレイヤーの方にもお薦めです。


※本書ではDAW(Digital Audio Workstation、音楽制作ソフトウェア)の使用方法については解説しておりません。ご了承の上、お買い求めください。


【基礎編】

◎1章 音程

1-1 長音程・完全音程

1-2 短音程・増音程・減音程

1-3 転回


◎2章 長調と長音階

2-1 Cメジャースケール

2-2 Gメジャースケール

2-3 E♭メジャースケール


◎3章 ダイアトニックトライアド

3-1 三和音の種類

3-2 三和音によるコード進行

3-3 ヴォイシングの基礎


◎4章 ダイアトニックセブンスコード

4-1 四和音の種類

4-2 四和音によるコード進行

4-3 ドミナントモーション


◎5章 短調と短音階

5-1 自然短音階

5-2 短調のコード進行

5-3 和声的短音階

5-4 旋律的短音階


◎6章 テンションコード

6-1 テンションの法則

6-2 メジャーキーのテンション

6-3 ドミナントコードのテンション

6-4 マイナーキーのテンション


◎7章 メロディの付け方

7-1 コードトーンの使用

7-2 テンションの使用

7-3 スケール音の使用

7-4 非スケール音の使用


◎8章 その他の技法

8-1 和音の転回

8-2 サスペンディドコード

8-3 ペダルポイント


【応用編】

◎9章 セカンダリードミナント

9-1 トニシゼーション

9-2 リレイティドII-7

9-3 セカンダリードミナントのテンション

9-4 セカンダリードミナントの偽終止


◎10章 エクステンデッドドミナント

10-1 ドミナントコードの連鎖

10-2 リレイティドII-7の挿入

10-3 エクステンデッドドミナントのテンション

10-4 ツーファイブの連鎖


◎11章 モーダルインターチェンジ

11-1 ダイアトニックコードの借用

11-2 チャージモードからの借用

11-3 モーダルインターチェンジのテンション


◎12章 モーダルインターチェンジの応用

12-1 リディアンモードの応用

12-2 ミクソリディアンモードの応用

12-3 ラインクリシェへの応用


◎13章 サブスティチュートドミナント

13-1 ドミナントコードの代理

13-2 サブスティチュートドミナントのツーファイブ

13-3 スケール音へのサブスティチュートドミナント

13-4 リレイティドII-7の利用


◎14章 サブスティチュートドミナントの応用

14-1 サブスティチュートドミナントのテンション

14-2 マイナーキーのサブスティチュートドミナント

14-3 サブスティチュートドミナントの偽終止

14-4 ドミナントコードで作られる偽終止の解決


◎15章 エクステンデッドサブスティチュートドミナント

15-1 サブスティチュートドミナントの連鎖

15-2 リレイティドII-7の二通りの挿入

15-3 ルートが半音下行するツーファイブの連鎖

15-4 ドミナント技法の組み合わせ


◎16章 ディミニッシュトセブンスコード

16-1 オグジュアリーアプローチ

16-2 上行アプローチ

16-3 下行アプローチ

16-4 ディミニッシュトセブンスコードのテンション


【発展編】

◎17章 転調

17-1 ダイレクトモジュレーション

17-2 ピボットコードモジュレーション

17-3 ドミナントコードモジュレーション

17-4 偽終止の解決による転調


◎18章 同一種類のコードによる連続

18-1 コンスタントストラクチャー

18-2 コンスタントストラクチャーの起点と終点

18-3 コンティギュアスモーション

18-4 コンティギュアスモーションのツーファイブ


◎19章 コンパウンドコード

19-1 ハイブリッドコード

19-2 非ダイアトニックのハイブリッドコード

19-3 ポリコード

19-4 非ダイアトニックのハイブリッドコード


◎20章 ドロップヴォイシング

20-1 三種類のドロップヴォイシング

20-2 ドロップ2ヴォイシング

20-3 ドロップ3ヴォイシング

20-4 ドロップ2&4ヴォイシング


◎21章 キーボードヴォイシング

21-1 メジャーキーのクローズドヴォイシング

21-2 マイナーキーのクローズドヴォイシング

21-3 オープンヴォイシング

21-4 シェルヴォイシング


◎22章 モーダルハーモニー

22-1 ドリアンモード

22-2 フリジアンモード

22-3 リディアンモード

22-4 ミクソリディアンモード


◎23章 トニックモーダルハーモニー

23-1 ドリアントニックモーダルヴォイシング

23-2 フリジアントニックモーダルヴォイシング

23-3 リディアントニックモーダルヴォイシング

23-4 ミクソリディアントニックモーダルヴォイシング


◎24章 トニックモーダルベースライン

24-1 オスティナート

24-2 ドリアンモーダルベースライン

24-3 リディアンモーダルベースライン