Accumulazione E Sviluppo: Il Movimento Della Narrazione in Caro Diario‪.‬

"Io non ho mai nascosto la costruzione, l'artificio." (Nanni Moretti, in Buttafava 108) Tra le dichiarazioni rilasciate da Nanni Moretti nei mesi immediatamente successivi all'uscita di Caro diario (1993), una delle piu frequentemente ripetute riguarda la forma della narrazione utilizzata nei suoi due ultimi lungometraggi: "A proposito della liberta narrativa [di Caro diario], c'era gia in Palombella rossa un desiderio di rifiutare le caselle abituali di una sceneggiatura standard, un desiderio di raccontare delle storie in maniera un po' piu libera" (Saada 55). (1) Caro diario testimonia in effetti una liberta narrativa che non ha precedenti nel cinema di Moretti, presentandosi come una serie di frammenti-episodi solo labilmente connessi fra loro. Certamente, tanto la divisione in piu blocchi narrativi quanto l'articolazione interna di ognuno di essi non sono ad un primo sguardo una novita assoluta. Esse possono ricordare la frammentazione "fumettistica" della narrazione, la costruzione degli intrecci "per gag", che alcuni critici hanno di volta in volta riconosciuto come una delle marche stilistiche (o dei limiti) del suo cinema. (2) Nel caso di Caro diario, tuttavia, Moretti ha ragione a sottolineare la novita della sua tecnica narrativa. Insieme a Palombella rossa (1989), Caro diario racconta la sua storia in maniera diversa.